康熙《杏花村志》对名村志编纂的借鉴

三、名村志篇目内容

篇目是志书的框架结构和设计蓝图。一部好的名村志，首先要有一个优秀的篇目。形式上要有篇、章、节、目，内容上大事记、正文、附录不可缺位。名村志篇目不仅要考虑设置的科学性和逻辑性，还要考虑合理性和操作性。一般来说，名村志内容上不能有重大遗漏，既不能过大，也不能过细。而且在总体上，篇幅比例也要大致平衡。

（一）基本要素齐全

基于村庄面积普遍不大，自然、政治、经济、文化和社会等要素未必齐备，所以内容不可贪大求全。名村志编纂应从实际出发，在确保基本要项的前提下，门类不宜细分，无有事项，资料少的事类，或并或略。《杏花村志》共“十二卷、首一卷、末一卷”，分“村中、村南、村北、村东、村西、人物、闺淑、仙释、题咏、词赋、宸翰、文章、户牒、族系、传奇、杂记等十六个子目”。所用文体则有诗、词、赋、文、序、引、启、制、敕、檄、笺、疏、讚、教、传奇、时艺、题辞、碑记、祭文、墓志铭、书事、跋等22种体裁。卷首：序文、题辞、凡例、征启、书目、姓氏；卷一：小总图、分图、图序、像诗、图诗；卷二：村中（曰名胜、曰建置、曰古迹、曰丘墓，俱采著各卷）、村南、村北；卷三：村东、村西；卷四：人物、闺淑、仙释；卷五：题咏（七言绝句诗）；卷六：题咏（五言古诗、七言古诗）；卷七：题咏（五言律诗、七言律诗）；卷八：题咏（五言排律诗、七言排律诗、五言绝句诗）、词赋；卷九：宸翰（制、敕）、文章（碑记、记）；卷十：文章（序、引、启、檄、笺、疏、赞、教、上梁文、墓志铭、祭文、书事）；卷十一：户牒、族系、传奇；卷十二：杂记；卷末：书后、后序、跋。从《杏花村志》篇目可见，把握名村志定位，明确身份和角色，基本要素齐备，文化名村特色鲜明。

（二）重视文化和记人

名村闻名的因素固然有很多，但最基本最持久的还是文化和人物。“中国文化的根就是乡村。”[15]乡村蕴藏着丰富的历史信息和文化景观。人物是志书的重要组成部分，历来有“地以人贵，人以地传”“人物为一郡之柱基，乡邦之光耀”之说，人是社会活动的主体，是事件的灵魂。通过人物具体活动的记述，可以褒扬真善美，鞭挞假恶丑。杜牧《清明》诗成，引得自唐至清诗家不下300多位文人墨客慕名而来，凭吊浏览，唐代杜牧、杜荀鹤，宋代梅尧臣、黄庭坚、陆游、周必大，明代沈昌、郎子机、方元美、吴非，清代顔敏、宗观、江士铨、郎必光等，他们或游学，或览胜，或官宦，或寓居，题辞赋诗，作序留铭，修亭建宇，竖碑立坊。他们留下诗赋1000余首，占《杏花村志》文字的三分之一，这正是杏花村作为历史文化名村的重要体现。这些名家诗文，提升了全志的价值品味。今天编纂名村志，对文化要深挖细耕，对种田大户、养殖能手、创业明星、经营才俊等人物，可以灵活地运用各种体裁形式，扩大以事记人的承载力。

（三）图照丰富

以图入志是地方志的优良传统，疆域、山川、名胜、寺观、宫衙、关隘图在旧志中最为常见。名村志可以多展示村容村貌、农田厂矿、家居器物、节日场面、手工技艺等图片。郎遂在经过一番详细的调查之后，将杏花村的山川形势及名胜古迹分布绘成总图，置于卷首，并将杏花村区域内的自然风光区分为十二景，这十二景是“平天春涨”“白浦荷风”“西湘烟雨”“茶田麦浪”“三台夕照”“栖云松月”“黄公酒垆”“铁佛禅寺”“昭明书院”“杜坞渔歌”“桑柘丹枫”“梅州晓雪”，构图优美，意境清新，线条流畅。《杏花村志》中《杏花村图》《小杜行春图》和杏花村十二景图，山水、文物工笔图画并刻，以示该村山水之秀、村落之古。尤以“小杜行春图”可谓刻画入神，凸显杜牧《清明》意境。《杏花村志》小图大图，设置周密，匠心独具，使文与景、内容和形式高度契合。

（四）乡土气息

“村志要有浓郁的乡土气息，篇目设置上要注重体现本村特色。”[16]编纂名村志过程中，与县志有共性的事项或背景不记或略记，点到为止，直接竖写落笔村庄，详写村落分布及特征、村落变迁及缘由。要将村庄中独具一格的创造，将乡土之精华荟萃于志书。池州杏花村位于秀山门外里许，“相传盛时，老树千万株，连村十里，炫烂迷观，诚胜景也”。《清明》诗出，《杏花村志》记述了他们在此立亭、建坊，在此建别业、立茅蓬，结庐杏花村，悠然自得的内容。独有的杏花村乡土气息扑面而来。一些达官显贵、文人贤仕陆续来此，游于青山碧水之间，寻前贤之遗踪，揽名胜于村内，垂钓白浦、问酒黄垆、寄情觞咏，留下诸多诗词歌赋和记游文章。